第四六五章 女记者的奇遇(1/2)
在巴黎地区，城堡不计其数，从十三世纪起，法国的国王们就热衷于为自己修建各种城堡，进入20世纪以来，这些城堡有一些变为旅游景区，更多则因为修缮费用过高，而被荒置，甚至被以1法郎的价格出售。
眼前这座古堡被称为‘拉辛之堡’，是路易十四为其一位舞女情人所建，不过因为最后这位情人被路易十四抛弃，最后一杯毒酒把自己送归黄泉，临死前还绝望得诅咒所有占据这座古堡者，必将肠穿肚烂而死，所以让这座古堡变成了个没有买家欣赏的不详建筑。
艾玛不知道那位画家为什么要买下这座古堡居住。
大概因为艺术家总有怪癖吧。
她按响门铃。
刺耳的电铃声在古堡内回荡。
艾玛想像着这铃声穿透古堡内各种14世纪哥特式的窗棂与石材，最终传到一间布满夏日阳光的画室之中，那位正在用画笔在画板上勾勒线条……
吱嗄。。
眼前沉重的嵌铁木门被推开。
一位白发苍苍的老人出现在艾玛面前。
这位老人瞧起来得有八九十岁了，他略微佝偻着腰，双眼浑浊得看向艾玛，问她：“小姐，你找谁？”
如果不是艾玛懂中文，那么采访这位恶魔派创始人的任务，还落不到她头上呢，她立刻回答：“您好，我是《L’OfficielArt》杂志的记者艾玛·索菲特，是约好了来采访高凡先生的。”
“你是来采访老师的啊，跟我来吧。”那老人笑得很和善。
踏入这幢‘拉辛之堡’后，艾玛发现这里和她想像的一样,到处都是青幽色的大理石,还有彩色玻璃隔起的窗子，以前从内院中能够看到的尖顶建筑，古堡很明显是经过修复的，艾玛也想买一座古堡,但她付不起那昂贵的修缮费用。
法国政府规定,如果拥有古堡，就必须将古堡按照其所在的年代风格进行复员,石材、木材、玻璃、家具甚至是地毯,都有严格的要求，这让拥有一座古堡成为普通人不敢想像的奢侈之举。
当然,这位画家是拥有这样的财力的，他的作品最后一次在市场上流通时,拍出了单幅超过10亿美元的天价,艺术史上从来没有在世或去世画家达到过这样的身价,以前没有,以后可能也不会有。
“您刚才叫高凡先生为‘老师’？”艾玛好奇得问走在她身前的这位老人。
“是的，高凡先生是我的老师。”老人说。
“可您的年龄比高凡先生要大很多吧？是华夏人常说的‘带艺投师’？”艾玛好奇得问。
“艾玛小姐的中文很好。”老人避而不答这个问题。
“我在华夏留过学。”艾玛得意的说。
这时,两人走过一个中庭,这个中庭内摆了一个木偶,这座木偶的选型很东方，人物细节活灵活现，最让艾玛感受深刻的，是它脸上表现出的恐惧,它仿佛在后退,两只眼珠并向中央，而它的额头上，则插着一支箭。
不，这支箭并没有插中它的额头。
它就那样悬在半空。
咦？
艾玛注意到，那箭距离木偶似乎还有一丁点的距离，按照造型，它应该是悬空的,因为四周也看不到什么支撑点。
这是什么装置艺术么？
怎样做到的？
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